Filter'Tron ピックアップについて知っておくべきことすべて

偉大なグレッチ サウンドと長く結びついてきた Filter'Tron は、1950 年代後半からギタリストを魅了してきました。

チェット・アトキンス、ジョージ・ハリスン、ニール・ヤング、スティーヴン・スティルス、マルコム・ヤング、ピート・タウンゼント、ブライアン・セッツァーが、最高のトーンを実現するために全員同じエレキギターのピックアップに依存していたということは驚くべきことです。

カントリーフィンガースタイルピッキング、60年代ロック、インディージャングル、パワーポップ、クラシックロックなど、Filter'Tronはすべてをこなすことができます。 それでも、音楽がよりヘヴィで大音量になり、プレイヤーがサステインにこだわるようになった後、このピックアップは10年以上人気がなくなりました。 主な問題は、それらが最新のトレンドにほとんど適合していない中空ボディのグレッチ エレキ ギター専用だったということでした。

1980年代初頭、ブライアン・セッツァーと呼ばれるロングアイランドのグリーサーは、ロカビリー・リバイバルに彼の名手チョップをもたらし、グレッチ・ギターを再びクールなものにしました。 ゴスやインディーズプレイヤーもこれに続き、ビリー・ダフィー、カーク・ブランドン、ロディ・フレーム、イアン・マクナブ、ジョニー・マーなどが音の新境地を開拓しました。

1990 年代にフレッド グレッチが家族経営の会社を再起動すると、ピックアップ メーカーも徐々にフィルタートロンの活動に参加してきました。 そして最近では、大幅な改造を施すことなく、Filter'Tron をさまざまなギターに後付けすることが可能になりました。

最初のハムバッカーは Seth Lover の Gibson PAF か、Filter'Tron Ray Butts は Chet Atkins のために設計されましたか? 実際の答えはどちらでもありません。 「ハムバッキング」原理はトランス製造に起源を持ち、テープマシン会社のアンペックス社がハムキャンセルレコードヘッドとして採用したほか、マイクメーカーのエレクトロボイス社でも採用されました。

最初のハムバッキング・ピックアップは実際には 1930 年代後半に登場し、ボールドウィンやベガなどが使用しましたが、レス・ポールは 1940 年代にハムキャンセル用のダミー コイルを採用し、独自のスタック型ハムバッカーを巻いたと伝えられています。

セス・ラバーは、ギブソン用に設計したアンプの電源チョークにハムバッキング回路をすでに使用しており、同じ技術をピックアップに適用できることを理解していました。 一方、イリノイ州カイロでは、レイ・バッツは独自のハムバッキング・ピックアップの設計に忙しかった。

レイはカスタムアンプビルダーとしての評判を確立しており、彼のエコソニックアンプには、レスポールとサムフィリップスによって普及したスタジオエコーエフェクトを再現する統合テープマシンが搭載されていました。

そのサウンドは素晴らしく、レイのテープ エコーのデザインは非常に革新的だったので、マイク バトルとドン ディクソンは基本的にそれをコピーしてマエストロ エコープレックスを開発しました。 明らかに、レイはテープ技術に精通しており、後に Ampex のハムキャンセル レコード ヘッドがピックアップの設計にインスピレーションを与えたことを確認しました。

レイのテープ エコー デザインは非常に革新的だったので、マイク バトルとドン ディクソンは基本的にそれをコピーしてマエストロ エコープレックスを開発しました。

PAF と Filter'Tron が正式に発表される前に、Ray と Gibson 社長の Ted McCarty はお互いの仕事について知りました。 彼らは強い言葉でやり取りを交わし、マッカーティは力を込めて、レイは自分の立場を堅持した。 どちらのピックアップのデザインも 1957 年の夏の NAMM ショーでデビューしましたが、法的な対決は一度もありませんでした。

いくつかのハムバッキングピックアップの特許がすでに取得されており、セス・ラバーとレイ・バッツは最終的に隣接するコイル配置で特許を取得しました。 レイはセスの 1 か月前、1959 年 6 月 30 日に特許を取得しました。

レス・ポールとチェット・アトキンスは、1950 年代のギター演奏のスーパースターでした。 両方のプレイヤーはシグネチャー・モデルを持っており、レスはギブソンを支持し、チェット・アトキンスは少なくとも公の場ではグレッチを演奏していました。 チェットは知的で洗練された男でしたが、彼の 6120 シグネチャー モデルの、より陳腐な「西洋」的な特徴のいくつかに多少戸惑いを感じていました。 しかし、それは彼のダイナソニックピックアップに対する嫌悪感に比べれば何でもありませんでした。

ギブソンとは異なり、グレッチは自社でピックアップを製造していませんでした。 代わりに、グレッチはディアモンド・ダイナソニックスを買収し、チェットはサムアンドフィンガーピッキングの演奏スタイルで快適な弦間のバランスを達成するのに苦労しました。 彼はまた、強力なダイナソニックマグネットがサステインを損なうと感じていました。 しかし、何よりも彼はシングルコイルのハム音に反対しました。

チェットは回想した。「私はレイに自分がどれほど不幸かを言い続けました。ハミングを取り除くためにギターをアンプに対して特定の位置に置くために体をひねらなければなりませんでした。ある日、彼はナッシュビルに来て、これを経験しました」 「古いギターには粗末なピックアップが付いていたんです。彼はこう言いました。『ハム音のしないピックアップはどうですか？』」

レイの広範な記録と開発ノートは、彼が単に気まぐれにハムキャンセルピックアップを手に入れたわけではないことを示しています。 彼は、1954 年にチェットにハムバッキング ピックアップを見せたことを思い出し、チェットが最終的に黒い 6120 プロトタイプに白いボビンを備えたプロトタイプ セットを取り付けるまで、長く熱心に設計に取り組みました。

チェットが初めてレイのピックアップでギターを弾いている写真が撮られたのは、1956年9月のグランド・オールド・オープリーのショーだった。その頃、チェットはレイのピックアップの使用についてグレッチに相談し、フレッド・グレッチはレイにサンプルを要求する手紙を書いた。 DeArmondが同社の競合他社にピックアップを販売しているため、Gretschの経営陣はすでに他の選択肢を検討していました。

おそらく同じ苦境に陥ることを警戒し、レイ・バッツが実際には発明家であり小規模のカスタム・ビルダーであることを知っていたため、グレッチがレイのピックアップのデザインを社内で製造し、ロイヤルティを支払うことで合意した。 レイとジミー ウェブスターは協力してピックアップの量産バージョンを開発し、最初は「フィルタートロン エレクトロニック ギター ヘッド」として販売されました。

レイの特許出願中のため、初期のフィルタートロンには無地の金属カバーが付いていましたが、すぐにセンターバー全体にブロック体で「特許申請中」と刻印されるようになりました。 カバースタンプが1960年まで「US Pat 2892371」に変更されなかったため、特許が付与された後、グレッチはカバーの未処理分を使い果たしたに違いありません。グレッチは60年代半ばに短期間でフィルタートロンのカバーを使い果たしました。 Filter'Tron は、代わりにオープントップ HiLo カバーを使用して組み立てられました。

ヴィンテージの「特許申請済み」フィルタートロンは、特許番号の付いたバージョンよりも高く評価されません。 Gibson ハムバッカーとは異なり、Filter'Tron の製造方法に違いはありません。 グレッチはロカビリー プレイヤーに非常に人気があるため、プレイヤーが好みを表明する場合、それは 1950 年代と 1960 年代に関するものである可能性が高くなります。

グレッチはギブソンのものよりもかなり小さい半透明のナイロンボビンを使用していました。 これにより、各ボビンのポールネジをより近くに配置できるようになり、ギブソンの後期ミニハムバッカーと同様に、ピックアップの焦点領域が狭くなります。 コイルは 42 AWG プレーン エナメル マグネット ワイヤを使用して機械巻きされ、ポッティングされずに残されました。

1950 年代と 60 年代の例では、ボビンに巻けるワイヤーの量が限られているため、4k オームから 5k の間の値になる傾向がありますが、騙されないでください。Filter'Tron は弱い音のピックアップではありません。

このデザインには、ギブソンが使用している 1/4 インチのものの 2 倍の厚さのアルニコ棒磁石が使用されています。 ポールのネジも長くなっているため、Filter'Tron はより強力な磁石とより高いインダクタンスを備えており、これが甘いチャイムと伸びやかな音色に貢献しています。

ポールのネジも長くなっているため、Filter'Tron はより強力な磁石とより高いインダクタンスを備えており、これが甘いチャイムと伸びやかな音色に貢献しています。

アルニコのタイプはグレッチのサプライヤーが在庫していたものによって異なる可能性がありますが、アルニコ V が理想的であるというのがコンセンサスです。 ボールドウィンの買収後、完全に開いたカバーとプラスチックのカバーで隠されたポールネジを備えた安価なセラミック磁石の使用を開始しました。 このタイプのフィルタートロンは「ブラックトップ」と呼ばれます。

グレッチが日本で生産を再開したとき、再稼働したフィルタートロンには、43 AWG ワイヤー、セラミック磁石、そして昔の平らなフィスターヘッドネジではなく、丸い頭のポールネジが装備されていました。 ヴィンテージ仕様の Filter'Tron と比較するとかなりラウドでアグレッシブなサウンドですが、グレッチは 2001 年頃にオリジナルの仕様に戻しました。

Tom 'TV' Jones は Filter'Tron 界の最大の名前であり、かつてはアフターマーケット ユニットの事実上の独占を享受していました。 TV Classicでは、ワックスポッティングやブリッジとネックの配置のネジ間隔の変更など、ジョーンズが必要だと感じたいくつかの改良点が取り上げられました。 正確なヴィンテージのレプリカではありませんが、その名前は正当です。

現在、TV Jones シリーズには、ソープバー P-90 またはハムバッカー スタイルのマウントに直接取り付けるか、Dynasonics に代わる Filter'Tron が含まれています。

グレッチはプレミアムモデルにTVジョーンズピックアップを使用し始め、その後セッツァーシグネチャーセットも登場しました。 レイ・バッツの家族との最近のコラボレーションにより、テレビ・ジョーンズなどで入手可能なヴィンテージ仕様のフィルタートロンに最も近いレイ・バッツ・フル・フィデリティ・セットが誕生しました。

現在、TV Jones シリーズには、ソープバー P-90 またはハムバッカー スタイルのマウントに直接取り付けるか、Dynasonics に代わる Filter'Tron が含まれています。 他のオプションには、Magna'Tron、Duo'Tron、Super'Tron が含まれます。Super'Tron は、グレッチ独自のブレード付き Filter'Tron バリアントのレプリカです。 高出力オプションには、Classic Plus や Power'Tron などがあります。

最近、TV Jones は、カナダの McNelly Pickups や、Mojo、The Creamery、Sunbear、House Of Tone、Monty's、Radioshop などの英国の優れたメーカーとの競争に直面しています。 一部の製品では、さまざまなサイズと取り付けオプションを備えた Filter'Tron テーマのバリエーションも提供しています。

ヴィンテージ PAF と同様に、Filter'Tron は高さとポールネジの設定に非常に敏感であり、その利点を最大限に引き出すにはある程度のセットアップ時間が必要です。 まずすべてのポールのネジを完全に締めてから、それぞれのネジを半回転ずつ緩めて、多少の余裕を持たせます。

また、ピックアップを TV Jones の推奨間隔に設定してみることもできます。カバーの上部とブリッジ ピックアップの E 弦の下部の間は 4mm、ネックでは 4.7mm です。 一部の Filter'Tron には高さ調整ネジが付いていますが、ヴィンテージスタイルのバージョンではシムを付けるか、ベースプレートの耳の下にフォームを配置する必要がある場合があります。

逆に、ポールのネジを締めることで、大きすぎる弦を抑えることができます。 目的は、可能な限り均一な弦間のバランスを達成することです。

ピックアップを弦に近づけると音は大きく明るくなり、ピックアップを弦から遠ざけると柔らかく静かになります。 ただ耳を使って、自分の直感を信じてください。 高さに満足したら、バレーコードを演奏し、各音をできるだけ均等に弾きます。 ある弦の音が他の弦よりも小さい場合は、対応するポールのネジを反時計回りに回して弦を上げます。

逆に、ポールのネジを締めることで、大きすぎる弦を抑えることができます。 目的は、可能な限り均一な弦間のバランスを実現することであり、ギターに 2 つの Filter'Tron が搭載されている場合は、両方のピックアップに対してこれを行う必要があります。 時間はかかりますが、これが Filter'Tron を非常にユニークなものにする、中音域のうなり声ときしむようなバイト感を解き放つ秘訣です。

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ヒューはレコーディング スタジオで働き始め、デヴィッド ボウイ、プライマル スクリーム、イアン デューリー、ファッド ガジェット、マイ ブラッディ ヴァレンタイン、カーディナル ブラックなどのサウンド エンジニアおよびプロデューサーとして働きました。 彼の著書『Recording Guitar & Bass』は 2002 年に出版され、すぐにフリーランスとしてジャーナリズムのキャリアをスタートしました。 彼は、ギタリスト、ギター マガジン、ギター プレーヤー、アコースティック マガジン、ギター バイヤー、ミュージック テックなどでレビュー、インタビュー、ワークショップ、技術記事を執筆しています。 彼はまた、アスペン・ピットマン著『The Tube Amp Book』などの数冊の本にも貢献しています。 Huw はクライアント向けにギターとアンプを製造およびメンテナンスしており、ヴィンテージの修復を専門としています。 彼は機器メーカーにコンサルティング サービスを提供しており、場合によってはスタジオに誘われることもあります。

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