ギブソン レスポール トラディショナル プロ V レビュー

多くの熱心なプレイヤーを興奮させる、非常に柔軟なトーンクラフター

偉大な伝統を受け継ぎ、巧みに構築されたレスポール。賢いスイッチングシステムによる豊富なトーン作成オプションを誇ります。

軽量化された楽器としては少し重めです

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アメリカのギターメーカーと大手小売業者とのコラボレーションにより、当初の「独占」の意図を超えた持続力を備えた逸品が生まれることがあります。 Gibson USA Les Paul Traditional Pro V はまさにそんなギターです。

ホットロッドの多数の機能を保持しており、非常に多用途なパフォーマンスを実現します。

ギブソンとギターセンターによって数年間独占的に提供されてきましたが、2023年に2つの豪華な新しい仕上げでアップデートされました：フレイムメイプルトップ上の透明なエボニーバースト（ここでレビューされています）、およびプレーンメイプルトップ上のサテンデザートバーストです。 それ以外の場合は、非常に多用途なパフォーマンスを実現するホットロッドの機能が多数保持されています。

外見的には、それは死んだ標準であるように見えますポール 、そしてギタリストの有名な伝統的な傾向を考慮すると、それは明らかにその考えです。 しかし、表面をなぞってみると、ほぼすべてのコンポーネントに、この最新の「Burst」の機能を常識をはるかに超えた注目すべき変更が隠されています。

構造は伝統的なレスポールのテンプレートに従っており、彫刻されたフレイムメイプルトップで覆われたソリッドマホガニーボディ、接着されたマホガニーネック、バインドされた22フレットのローズウッド指板を特徴とし、すべて24.75インチスケールの長さです。

しかし、これらの基本的な仕様にも、いくつかの目に見えない変更が隠されています。

指板はボディに近づくにつれて徐々に平らになるコンパウンドラジアスを採用しており、ネックバックは伝統的なスリムテーパーネックプロファイルを非対称にアップデートして彫刻されており、その結果、ベース側の前後方向の深さがわずかに深くなります。彫って、手の曲線に少しフィットするようにします。

詳細に検査すると、Gibson USA の構造が全体的に優れていることがわかります。

最後に、トップを接着する前に、マホガニーにドリルで9つの大きな丸い穴を開け、ボディの重量を軽減しました。 それでも、10ポンド未満の日陰では少し重い側に傾いていますが、70年代または80年代にはこれが軽いものだと考えられていたため、すべては視点の問題だと思います。

詳しく調べてみると、Gibson USA の構造は概して優れていることがわかります。 トップバインディングがボディと接する部分にはほんの少しの出っ張りがあり、ネックヒールの後ろにはニトロが木目の中にさざ波状に広がっており、かろうじて知覚できるオレンジの皮がいくつかありますが、その他の点では仕上げはうまく撮影されており、特に素晴らしいです。透明なエボニー バーストにより、ギターのトップに美しい模様のメイプルが現れます。

味わい深い木材部門のもう 1 つのエントリーとして、このサンプルのローズウッド指板は魅力的なダークチョコレートブラウンで、木目の中に美しい微妙なストライプが入っています。

一般的な人間工学に関して言えば、ギターはケースから出してすぐにスムーズに演奏でき、簡単なアクションと首まで正確なイントネーションを実現する自信に満ちたセットアップの恩恵を受けています。 アンプラグドで演奏しても、生き生きとした共鳴音を誇ります。

ギターはケースから出してすぐにスムーズに演奏でき、簡単なアクションと首まで正確なイントネーションを実現する自信に満ちたセットアップの恩恵を受けています。

ボディエンドの下側のハードウェアには、ナッシュビル チューンオーマティック ブリッジの後ろにアルミニウム製のストップバー テールピースが含まれています。 ヘッドストックにはロック式のGroverチューリップボタンチューナーが搭載されており、パールのギブソンロゴとステンシルされた「Les Paul Model」のサインの下に「Trad Pro V」の刻印が入ったトラスロッドカバーが付いています。

また、ヴィンテージ仕様の小さなボタンに比べて、少し大きめのストラップのボタンも気に入っています。落としたときにヘッドストックが破損する可能性が高いギターの1つであることを考えると、ボタンの使用にはいつも困惑していました。

ヴィンテージ仕様への変更と並んで、ピックアップとエレクトロニクスは、Les Paul Traditional Pro V の最大の自慢です。 このモデルのオープンゼブラコイルハムバッカーはギブソンのトラッドバッカーで、伝統的な仕様に基づいて作られています。パフオフセットコイルもネック位置では少し巻き不足で、ブリッジではわずかに巻き過ぎています（抵抗値で言えば、それぞれ7.49kオームと8.44kオームに相当します）。

それぞれにアルニコ V 棒磁石が搭載されており、豊富なスイッチング オプションを可能にする 4 導体配線が付いています。 そして切り替えオプションもあります！ すべてのボリュームとトーンポテンショメーターのプッシュプルスイッチは、コントロールキャビティ内に収容された 5 つの DIP スイッチのブロックによってさらに強化されます。

すべてのボリュームとトーンポテンショメーターのプッシュプルスイッチは、コントロールキャビティ内に収容された5つのDIPスイッチのブロックによってさらに強化されています。

ギブソンの HP-4 ハイパフォーマンス回路を備えており、DIP 位置に応じて、各ピックアップのタップまたはスプリット、位相をずらして (ネックのトーンアップで)、およびスプリット用の外側コイルまたは内側コイル (ブリッジの場合) を提供します。トーンアップまたはトーンダウン)、それぞれ。 DIP スイッチ 3 と 4 は、各ピックアップのボリューム コントロールがハイパス フィルターをオンにするかどうかを決定します (ロールダウン時にトレブルを維持するため)。5 番目の DIP スイッチは、オンのときに過渡抑制回路を有効にします。

GP の貢献者によって開発されましたクレイグ・アンダートン、この回路（パブリックドメインにあります）は、コンプレッサーまたはリミッターのように信号のピークを軽減し、デジタルインターフェイスに直接録音する場合に特に役立ち、AD変換での厄介なクリッピングを回避するのに役立ちます。

1966 フェンダー プリンストンでテスト済みコンボそして65アンペアのロンドン真空管アンプヘッドと 2x12 キャブを備えた Les Paul Traditional Pro V は、その名前のトラディショナル部分を簡単に正当化する、クラシックなレスポールトーンの群れの中に詰め込まれたカメレオンのような音響的個性を明らかにしました。

何よりもまず、これは壮大なスタイルのしっかりとした筋肉質のレスポールです。分厚いリズム、歌うようなリードトーン、そして力強くて明瞭な声がすべて前面にあり、そのため、Traditional Pro V は、あなたが持っているものすべてに簡単に照準を合わせることができます。以前は、より「標準的な」標準を使用していました。 ということで、リフに夢中になるだけでもとても楽しかったです。エレキギター特にフリードマン スモールボックス MIAB については、常に私にインスピレーションを与えてきました。オーバードライブペダルロンドンのリグに入る人もいるプレキシガラス- ようなグランチ。

スイッチングオプションをいじり始めると、トーンクラフトの限界は無限に広がります

スイッチングオプションをいじり始めると、トーンクラフトの限界は無限に広がります。 私は当時かなり数学が得意でしたが、今でもここで利用できる音響オプションの数値を計算する時間も、それらすべてを説明するスペースもありません。 ただし、ほとんどの主要な組み合わせを試してみると、これが特にレコーディング作業にどれほどの恩恵をもたらすかは簡単にわかりましたが、いくつかの代替案はライブでの使用に確かに役立つ可能性があります。

しかし、私にとって、変数の多さは、何も考えずにただプレイを続けたいときに、潜在的なマイナス面ももたらしました。しかし、このノブを取り出してこの DIP スイッチをフリックしたらどうなるでしょうか? しかし、彼らが言うように、それは「私」の問題です。

全体として、ギブソンの最新レスポール トラディショナル プロ V は、デュアルハムバッカー、シングルカッタウェイのセットネックの伝統において確かな性能を発揮し、非常に柔軟なトーンクラフトを実現します。 そして間違いなく、それは多くの熱心なプレイヤーを興奮させるでしょう。

訪問ギターセンター詳細については。

デイブ・ハンター Guitar Player 誌のライター兼コンサルティング編集者です。 著者としての彼の多作には、『Fender 75 Years』、『The Guitar Amp Handbook』、『The British Amp Invasion』、『Ultimate Star Guitars』、『Guitar Effects Pedals』、『The Guitar Pickup Handbook』、『The Fender Telecaster』、その他いくつかのタイトルが含まれます。 Hunter は、The Guitar Magazine (英国) の元編集者であり、Vintage Guitar、Premier Guitar、The Connoisseur などの出版物に寄稿しています。 米国議会図書館国立録音保存委員会の永久アーカイブに寄稿するエッセイストである彼は、妻と 2 人の子供とともにメイン州キタリーに住んでおり、バンド A Different Engine と The Stereo Field のフロントマンです。

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